2005年10月“外国文学文品选”串讲资料（北师大版）（二）

　　主人公：海尔茂、娜拉

　　识记：

　　1、北欧作家。作品：“社会问题剧”《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》。

　　3.全剧的关节点有什么威胁他们家？

　　信誉危机。

　　4.艺术特色：

　　《玩偶之家》以“追溯法”、“讨论”的运用和心理刻画的成功而著称。

　　《复活》（俄国）托尔斯泰

　　主要人物：马斯洛娃〈女〉，涅赫柳多夫〈男〉

　　识记：

　　1、列宁评语：俄国革命的一面镜子。

　　2、作品：1852年早期《童年》、《少年》、《青年》、《塞瓦斯托波尔特写集》

　　1869年中年长篇小说〈战争与和平〉、〈安娜。卡列尼娜〉

　　80年代中篇〈谢尔盖神父〉〈克莱采奏鸣曲〉〈伊万。伊里奇之死〉

　　80年代政论性作品：〈忏悔录〉、〈那么我们应该怎么办〉、〈论生命〉、〈天国在你们心中〉

　　3、小说中的民主倾向和社会批判倾向。

　　4.涅赫柳多夫的形象？P401

　　1.托尔斯泰一生刻画的，有他自己个人特点的艺术形象。

　　2.涅赫柳多夫是俄国地主的形象。

　　3.作家带点自传性形象。

　　4.是托尔斯泰笔下一个忏悔型贵族的典型形象。

　　5.对所有的涅赫柳多夫的总结。

　　5.《复活》的思想内容？P400

　　6.《复活》中的人物形象？P400

　　7.《复活》中艺术特色？P400

　　托尔斯泰以擅长人物心理描写而著称于世。

　　1）他关于深入人物的内心，抓住思想感情的第一个细微的变化，一丝一毫地追索出人物思想感情巨大变化或转变的全过程，充分展示人物从一种思想感情向另一种常常是相反的思想感情转化的演变过程。

　　2）在进行心理描写时，关于同具体的社会场景和自然场景相配合。

　　《伊则吉尔老婆子》（俄国）高尔基

　　1.高尔基早期浪漫主义作品。

　　2.草原的影子——腊拉（极端个人主义）揭露和批评，草原的星火——丹柯（集体主义）尊敬和赞扬。

　　3.作品：《马卡尔·楚德拉》、《底层》、《母亲》、《海燕》、《童年》、《在人间》、《我的大学》、《克里姆·萨姆金的一生》。

　　《一个人的遭遇》（俄国）肖洛霍夫

　　1.作品：处女作〈胎记〉、小说集〈顿河故事〉、长篇巨著〈静静的顿河〉

　　30年代和50年代，〈被开垦的处女地〉表现了顿河地区实现农业集体化的过程。

　　2、主要人物：索科洛夫（“被抛到异乡的沙子”），凡尼亚

　　3.50年代苏联一个特殊时期，是苏联的解冻时期。

　　4.索科洛夫的形象——“普通苏维埃形象。”

　　5.分析索科洛夫的艺术形象

　　（1）他是一个勤劳勇敢，平凡普通的俄罗斯人。战争来临时，他在告别的时候、作战的时候、被俘的时候都表现的非常勇敢，当然，他也有惊恐和胆怯的一面。

　　（2）索科洛夫还是一个富有感情、同情心的人。他本来是五根漂萍，却还是收养了流浪儿凡尼亚。

　　总之，在作家笔下，索科洛夫是一个生活在真实世界中的有血有肉的人物形象。

　　6.《一个人的遭遇》在哪些方面实现了对苏联传统文学的突破？

　　1）从选材看，它没有选择领袖人物、伟大战役，而是通过一个普通苏维动乱人的遭遇，表现了战争给苏联人民带来的学生灾难，控诉法西斯的罪恶，歌颂普通苏联人的相互的爱国主义精神和不屈不挠意志。这样的选题拓宽了苏联文学的卫国战争题材的界限。

　　2）从作品的感情基调上看，小说虽然也表现了主人公的英勇，但是，小说的主要情感倾向是悲戚的，主人公讲述的是自己在战争中的遭受的折磨，是推动全部亲人的家庭悲剧，它所引起的是“沉重的忧郁”，是男人的“吝啬而伤心的眼泪”。突破了苏联文学一味乐观昂扬的正统原则。

　　3）小说在思想倾向上也有所突破。作家地提出人道主义的思想，在“空前强烈的战争风暴”中提出“人的命运”为什么如此不幸的问题。这实际上是承认在苏联也有悲剧。这是对苏联文学长期以来只准写光明的文艺政策的重大突破。

　　7.艺术特色：

　　朴实无华，平缓低沉。作家有意淡化情节，造成低沉的效果，适应了悲剧主题；用渡口听故事的套子来结构小说，加强真实性。

　　象棋的故事（奥地利）茨威格

　　1.作品：〈三大师：巴尔扎克，狄更斯和陀斯妥也夫斯基〉、〈罗曼。罗兰〉、〈同魔鬼作斗争：荷尔德林，克莱斯特和尼采〉

　　〈三位作家的生平：卡萨诺瓦，司汤达和托尔斯泰〉自传性：〈昨日的世界〉

　　2、叙事结构：故事套故事的模式。“大我”套着“小我”

　　3、主要人物：B博士

　　4.简述《象棋的故事》的艺术特色

　　1）在叙事结构上采用了传统的故事套故事的模式。整个故事是由第一人称的“我”讲述的，但在这一大的框架中，B博士的故事也是通过第一人称的“我”讲述的，“大我”套“小我”。

　　2）故事的布局精巧而富有层次感

　　3）精彩的心理描写也是这篇作品不同凡响之处。

　　《尤利西斯》（爱尔兰）乔伊斯

　　1.乔伊斯的《尤利西斯》与艾略特的《荒原》一起被认为是西方现代派文学的经典作品。

　　2、作品：现实主义——现代主义——后现代主义的发展过程

　　现实主义代表作：《都柏林人》、

　　现实主义和现代主义混合：《艺术家青年时期的画像》

　　现代主义：《尤利西斯》

　　后现代主义：《芬尼根守灵夜》

　　3、小说在写法和结构上模仿荷马史诗《奥德修记》，以象征手法写三位主人公在1904年6月16日从早8时到次日凌晨2时许18个多小时在都柏林的活动和精神历程。

　　4、全章实际上只是8个长而没有标点的句子，体现了“意识流”的技巧

　　5、主要人物：斯蒂芬*德达路斯、利奥波尔德。勃鲁姆、莫莉*勃鲁姆

　　6.分析《尤利西斯》对传统的小说形式进行了最彻底的变革与创新？

　　答：1）他摈弃了以人物、情节和故事为要主要因素的传统结构，开创了一种以内心独白为基本框架的新形式。这种称作“意识流”的小说不讲究塑造人物、纺织故事，而是着力于挖掘人物的深层意识及至潜意识活动。

　　2）它往往采用复杂的象征结构，对人物内心逡自然主义的描述。展现在读者眼前的是一人的意识屏幕，外在世界反映在这块屏幕上，引起人物的感受、反应和联想。

　　3）作品中还有无数隐喻、象征、典故、双关语、方言及外国语。

　　7.小说的艺术特色？

　　1）意识的流动是连绵不断、自然而然的，似乎没有经过任何裁剪、整理，仿佛一股汩汩的水，或清晰或浑浊，总是在不间断地流淌，若遇到一些阻隔（如各地方开始时的钟声、瞥见纸上的花……）便改变方向，散漫而没有确定的方向。

　　2）由于是内心深处的独白，想到的人和事都熟悉的、经历过的，因此往往出现只有自己明白，而读者却只能去猜测的细节和人物。

　　传统心理描写是处在现代心理分析所谓的“意识”层面的，而“意识流”是处在“潜意识”层面的；传统的心理分析是具有条理和逻辑性、线形的，而“意识流”却混乱的、散漫的；传统的心理描写是经过艺术加工的，而“意识流”即是自然主义的。

　　3）所选段落是8个长而无标点的句子。

　　8.传统与意识的区别？

　　传统心理描写是处在现代心理分析所谓的“意识”层面的，而“意识流”是处在“潜意识”层面的；传统的心理分析是具有条理和逻辑性、线形的，而“意识流”却混乱的、散漫的；传统的心理描写是经过艺术加工的，而“意识流”即是自然主义的。

　　《变形记》（奥地利）卡夫卡

　　1、卡夫卡奥地利现代著名小说家。他与爱尔兰小说家乔伊斯、法国小说家普鲁斯特等人一起开创了西方现代主义小说的先河，被公认为西方现代主义文学的主要奠基人之一。

　　2、卡夫卡的主要作品：长篇小说：《美国》、《审判》、《城堡》短篇小说：《判决》《变形记》《致某科学院的报告》《在流放地》〈乡村医生〉

　　3、《变形记》的主题是揭示人的存在的荒诞、非理性，提示现代人在一个异化环境中的异化及极度的焦虑和孤独感。

　　4、采用的是象征和寓言的手法。

　　5.主人公：格里高尔，（保险公司推销员）萨姆沙。

　　6.自传体小说。

　　7.大甲虫是由“大变到小”。

　　8.卡夫卡笔下的甲虫是想象出来的，还是作者编出的虫子？

　　是作者按现实中甲虫的形象写的。

　　9.父母对他的态度？

　　反映了资本主义世界人和人之间的冷淡。

　　10.《变形记》在艺术上最突出的特征？

　　是用象征和寓言的手法表现而真实、真实而荒谬的世界。

　　1）“真实”在于作品描写了主人公格里高尔变形前平常、具体的生活细节和变形后逼真的心理状态，这就让人感到他始终生活在一个真实的人的世界中。

　　（把甲虫的特点移到人身上，变成甲虫后的生活细节、心理、逻辑都是逼真的。回忆也不是真实的，始终没有离开甲虫的回顾。是按甲虫的逻辑来写的，不是按人的逻辑，造成真实性的写法，一个变成甲虫人的感情是真实的。）

　　2）“荒诞”是因为故事的整体框架是借助一个象征和寓言模式构建起来的。“人变成虫”的故事框架显然是荒诞的、具有非理性，也是生活根本不可能有的事。从这个角度看，故事是极富荒诞间歇喷泉的。但它原本不是对外部现实生活的真实模仿，而是用