古文选笔记(适用于北京教材)

　　古文选笔记（适用于北京教材）

　　古文选二

　　宋代部分一、王安石《明妃曲》1、  王昭君是汉元帝时人。

　　2、  昭君出塞是历代文人笔下的传统题材，而能于传统见解中翻出新意的是王安石的《明妃曲》。新意为：正是由于专制帝王对嫔妃只有玩弄之意而并无真实爱情，才导致昭君宁愿含恨离汉，因此酿成昭君悲剧的是元凶是汉元帝。

　　二、王安石《桂枝香》（登临送目）怀古词。题旨：通过怀古谴责六朝君主“繁华竞逐”、不修政事，武备衰弛，导致国亡。实有借历史警诫当朝之意。

　　词的层次和内容：本篇大体是上片写风景，下片写人事。上片以“登临送目”四字领起，层层表现了“故国晚秋”中江山风物的胜概。下片则以“念往昔、繁华竞逐”一句转入怀古，感叹六朝皆因荒乐而相继覆亡，末三句落到“至今”，便寓警世伤时之意。（选或简）

　　这首词意境壮阔高远，与作者豪放深沉之心绪相合。抓住对金陵山水风物的鲜明感受加以描绘，自铸新词，如“千里澄江似练，翠峰如簇”（出自南朝谢脁诗。澄江指长江），“星河鹭起”指南京白鹭洲。笔力遒劲，意境阔大，含义深广。

　　“叹门外楼头，悲恨相续”中的“门外楼头”说的是南朝陈后主亡国事。典出杜牧《台城曲》：“门外韩擒虎，楼头张丽华”。“至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲”被视为亡国之音，典出杜牧诗《泊秦淮》。

　　三、王安石《答司马谏议书》1、  “司马谏议”指司马光。

　　2、  作品背景：北宋中期，王安石实行变法，力图通过整军理财以求富国强兵。新法的实行激起既得利益者的强烈反对。

　　3、  文主要论点：批判了士大夫因循守旧、苟且偷安、不恤国事的保守思想，表示了坚定不移地推行新法的决心。（选或简）

　　4、  本文驳斥司马光加于新法的种种罪名，即“侵官、生事、征利、拒谏、致怒”。

　　5、  这是一篇书信形式的驳论文章。观点鲜明，态度决绝，但措辞委婉得体，具有寓刚于柔的特色。（选）

　　四、苏轼《游金山寺》1、  北宋年间，因“乌台诗案”被贬的作家是苏轼。

　　2、  这是一首以记游为题材的七言古体诗。金山寺在今江苏镇江。

　　3、  作品主旨：借游金山寺抒发强烈的厌倦仕宦和思乡归隐之情。

　　4、  内容结构特色：以思乡为核心，以欲归隐为终局，而以江水为纽带贯串全篇。

　　5、  艺术特色：此诗运用了丰富的联想。“闻到潮头一丈高，天寒尚有沙痕在”见到沙痕，联想潮高逾丈。“中泠南畔石盘陀，古来出没随波涛”见到巨石，联想宦海浮沉。这些联想都围绕着一个核心，即“思乡”，显得十分和谐自然。（选或简）

　　6、  诗描绘的景物有：

　　（1）       白天的江湖。

　　（2）       傍晚的晚霞、江景。

　　（3）       黑色的月夜。

　　（4）       默夜的江火。

　　五、苏轼《江城子》（十年生死两茫茫）1、  悼亡词，也是婉约词。与《临江仙》（梦后楼台高锁）同样为写梦境的词作。

　　2、  主旨：写此词时，爱妻王弗已死十年。这首词在表现对爱妻深情思恋的同时，也流露了仕途多艰的感伤。（选或简）

　　3、  划分内容层次，即结构特点：

　　（1）       以“梦”贯通全篇的结构特点。

　　（2）       上片写梦前对亡妻的思念，下片记梦中与妻子相逢。“料得”以下三句抒写梦醒后的哀思。（选或简）

　　4、  抒情手法特色：采用将自己与亡妻时而合说、时而分写的手法。

　　5、   这首词写景、记事、抒情，纯以白描取胜。“尘满面，鬓如霜”，写词人容貌特征，是写自己，见出仕途坎坷、心力交瘁之苦。“小轩窗，正梳妆”，选取普通的日常生活场景，却是夫妻恩爱十年的艺术再现。“相顾无言，惟有泪千行”，属细节描写，却具有“此时无声胜有声”的丰富情感内容。“明月夜，短松冈”，化景物为情思，余味曲包，思致无穷。白描手法的运用，使这首词显得情感真挚，意象清新。

　　六、苏轼《念奴娇》（大江东去）1、  怀古词。苏轼因“乌台诗案”贬谪黄州后所作，是宋代豪放词的代表作。词中的“故国”指古战场赤壁。

　　2、  主旨和思想倾向：借古代英雄周瑜之少年有为，感叹自身年岁渐老，事业无成。作者似颇达观，其豪迈气魄与用世之心仍在。（选或简）

　　3、  划分词的内容层次：

　　（1）       上片紧扣题中“赤壁”，总写江山与人物后正面描写赤壁风景。

　　（2）       下片扣题中“怀古”，由描写风景转至刻画人物与抒情。“故国”以下三句方自抒内心痛苦，借酒消愁。（选或简）

　　4、  宾定主的艺术特色：借宾定主。题是赤壁，心实为己而发。周郎是宾，借宾定主，寓主于宾，是主是宾，离奇变幻。艺术上“借宾定主”的写法。（选或简）

　　5、描写手法：

　　（1）       总括与特写相结合。

　　（2）       虚写与实写相结合。

　　（3）       概貌与细节相结合。

　　5、  从风格上看，这首词气势磅礴，境界宏大，格调雄浑，是宋代豪放词的代表作。

　　七、苏轼《卜算子》（缺月挂疏桐）咏物词。词中以孤鸿自喻，表明作者为人不随流俗，同时也反映政治失意后的孤寂心情。

　　八、苏轼《前赤壁赋》1、  文赋。苏轼贬谪黄州期间，处境艰危，心情苦闷，有时也从自然山水和佛老思想中悟出宽解之道。

　　2、  作品主旨：借写游览赤壁探讨人生哲理，反映复杂的思想斗争，但热爱生活、关心世事的积极面占上风。身处逆境但不甘沉沦，努力忘怀个人得失而总想有所作为，这对封建时代的知识分子来说实属难能可贵，表达出旷达的心态。（选或简）

　　3、  用主客对答的方式表现内心思想矛盾的创造性构思：对赋体主客问答的传统表现手法有所继承，也有创新。篇中主客对话，实际上代表了作者思想中两个相互矛盾的侧面，最后抑客伸主，反映了思想中积极的一面终占上风。（选或简）

　　4、  艺术特点：写景、抒情、议论三者融会统一，诗情、画意、哲理兼而有之，显得挥洒自如、流畅奔放。主要描写的自然景物有：江水、明月、清风等。

　　5、  文赋特征：本文作为一篇典型的文赋，除了具有赋体通常的特点（如铺陈、主客问答等）之外，将骈句与散句交错使用，用韵也时密时疏，富于变化，表现出文赋的鲜明特征。（选或简）

　　6、  与欧阳修的《秋声赋》同样描写秋天景物的是苏轼的《前赤壁赋》。

　　九、黄庭坚《登快阁》1、  七言律诗。诗中“痴儿”指作者自己。

　　2、  诗的情感内容即主旨：在登临中排遣失意无聊之情，抒发陶然忘机、摒弃尘俗的情怀。（选或简）

　　3、  “落木千山天远大，澄江一道月分明”何以成为写景名句？

　　（1）       这两句是写登快阁所见山水秋色实景，从杜甫“无边落木萧萧下”和谢脁“澄江静如练”脱化而来的。

　　（2）       山天远大，江月分明，生机勃勃。不但顿然开拓了自己的心胸，也摒弃了许多尘俗之见。（选或简）

　　十、秦观《踏莎行》（雾失楼台）1、  写于湖南郴州。

　　2、  本篇指物喻事，运用了象征表现手法。“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”象征一种美好理想的消失，有前途渺茫之意。“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”注入了离乡远谪的深长怨恨，是作者不幸命运的象征。

　　十一、贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）1、  本词寓意：借美人迟暮、盛年不偶，来写自己不为世用的寂寞。（选或简）

　　2、  名句：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”以三者比愁之多也，为复合之比。“尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”

　　十二、周邦彦《苏幕遮》（燎沉香）本篇风格：清新淡远。前人写荷，多用“风裳”“水佩”“冷香”“绿云”“红衣”等字面，不免有隔雾看花之憾，此词洗尽铅华，仅用素描。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”平常事物写得新鲜活泼，姿态风生。

　　十三、周邦彦《兰陵王》（柳阴直）1、  主旨：写送别，以抒别恨。

　　2、  本篇又题作“柳”，但非咏物词，而是托柳起兴，借柳送别。词中京华倦客是作者自称。

　　3、  结构：作者以收纵之笔来转换时空。

　　十四、李清照《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）1、  闺怨词。

　　2、  情感内容：写重阳佳节相思离别的孤寂烦闷心情，本篇实际上就是写相思之作。（选或简）

　　3、  “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句之妙，在于以人比花，以西风、黄花衬托相思，取喻新奇传神，言情含蓄蕴藉。

　　十五、李清照《声声慢》（寻寻觅觅）1、  李清照后期最著名的代表作之一，写于晚年，此时流落南方江浙一带。

　　2、  词的情感内容即所抒愁情的具体内涵：国破家亡、丈夫去世、晚景凄凉及孤苦无依的生活和内心几近绝望的哀伤。（选或简）

　　3、  语言特色：多用宋人日常口语，但